Olá, sou o Yusanã Mignoni.

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- playground no jardim atômico
  
  5 tracks (27:02)
  
  Não é um álbum, só tou organizando e separando as últimas faixas/experimentos que tenho feito.
- O Colecionador (Trilha sonora original)
  
  7 tracks (19:39)
  
  Trilha sonora original do curta-metragem "O Colecionador".
  - Introdução ao mistério
    
    28 plays
  - Caminho
    
    16 plays
  - Silêncio fosco
    
    14 plays
  - De arrasto
    
    11 plays
  - Ambiente
    
    30 plays
  - Rotina
    
    21 plays
  - Elevador
    
    38 plays
- TUDO É TÃO DEPRÊ
  
  by rogerio skylab
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- Jul 12, 10
  
  embrulhando os sentimentos em jornais de ontem
  encontrei-me perdido dentro de um ônibus sem
  banheiro e já faziam doze semanas que um fagote
  insuportável valsava minha dor como um sabonete
  
  e vendo-te vir na direção contrária escorreguei
  até chegar ao caderno literário onde fiquei horas
  e horas cuidadosamente amassando minhas lágrimas
  e jogando pela janela aquilo que eu não gostava
  
  -
  
  nunca cheguei.
- Jul 01, 10
  
  e só quando eu ouço um trompete chorando que eu me lembro daquilo que não sinto
- Jun 26, 10
  
  como é que tá o céu por aí?
  só quero saber disso.
  deitei agora e imaginei um raio caindo aí perto.
  corre e olha o céu. põe a cabeça pra fora e olha pra cima.
  tá chovendo? tem estrelas? alguma nuvem encobre a lua?
  dá pra ver a lua da tua janela?
  
  nunca prestei atenção nisso.
- Adriano Sisnandes
  
  Apr 16, 10
  
  Jornalista. Colega de trabalho.
- Eu e ela
  
  Apr 16, 10
  
  Sei lá, deu vontade de compartilhar com o resto do mundo.
- Conjunto de Prédios
  
  Apr 06, 10
  
  Com direito a pingos d'água na lente e tudo.
- Quase peguei-o.
  
  Apr 06, 10
  
  Mas ele acabou fugindo mesmo.
- No apastamento do Robesto tudo é bem melhor.
  
  Apr 06, 10
  
  Robesto e Ernesto. Não necessariamente nessa ordem.
- Sem Título #1
  
  Jan 31, 10
- A primeira vez em um fast-food
  
  Jan 31, 10
  
  Puta que pariu, é um robô. Um maldito robô.
  Eu não estou na frente de um ser humano, é impossível.
  
  Deseja alguma coisa, senhor? Posso ajudá-lo senhor?
  
  Ai, sério, olha pra ti, criatura, ajude a si mesma.
  
  O número nove? São sete e noventa o médio e nove e cinquenta o grande.
  
  Não sei, já perdi a fome. Pára de me olhar assim. Pára de sorrir desse jeito.
  Eles te pagam tão bem assim pra sorrir desse jeito o tempo todo? Meu deus, tira o braço de trás das costas, move-te como um ser normal. Não me trate como outro robô, pergunte-me as coisas sem usar as mesmas palavras toda vez.
  
  Mais alguma coisa senhor?
  
  Sim, sim, sim. Tira esse uniforme e vista-te como bem quiser, fala com as tuas gírias e os com os teus costumes, disponha-se conforme teu humor, mostra-te como alguém vivo, pelo amor de deus. Que merda, esse teu crachá com prêmios de boa funcionária a mostra não te levará a lugar nenhum, juro. Teu supervisor só o é porque conseguiu ser menos humana que você, tu só sobes a medida em que desces, tu só sobe a medida em que te chupam a alma fora, tu só sobes enquanto não és gente. E tem mais, eu sou gente ainda, eu sou um ser humano, eu não quero ouvir outro ser humano repetindo frases como uma máquina, eu não quero ter com alguém que não se parece com alguém, enojas-me isto, tiras-me o apetite. Não quero mais comer neste lugar em que tudo funciona sempre da mesma maneira, não quero mais dividir o recinto com meio-seres.
  
  Pode aguardar um instantinho que já levamos para o senhor.
  
  Eu aguardo, eu sento aqui e espero como todo mundo. Quem é teu chefe, guria? Será que todos aqui são tão máquinas como tu? Meu deus, já voltaste a teu prévio estado, coluna ereta, cabeça erguida, esperando outro robô faminto pedir outra comida robótica e mecanizada. Não tem ninguém aí, guria, aproveita e lê um jornal, entende o que acontece pelo mundo, pelo menos os quadrinhos, então, dá risada de alguma coisa, sente alguma coisa. Meu deus, não pode ser proibido sentir. Em que lugar estou em que é proibido sentir? Somos seres, oras! Meu deus, não consigo mais pensar em comer mais nada aqui, robôs cozinhando para outros robôs.
  
  Uma coca e um número sete, por favor.
  Mais alguma coisa, senhor?
  São oito e trinta, senhor.
  Pode aguardar um instantinho que já levamos para o senhor.
  
  O senhor senta e espera seu banquete enquanto eu admiro os robôs interagindo. Um robô servindo a outro robô. Uma coca-cola e um número sete.
  
  O que será que é o número sete? Meu deus, não sei o que é o número sete, mas deve estar lá dentro da cozinha higienizada e dentro dos padrões sanitários dentro de diferentes sacos plásticos todos com a mesma quantidade de ingredientes, todos esperando para serem misturados no número sete, todos os plásticos esperando para serem jogados ao lixo com os plásticos dos ingredientes dos números um ao doze ou sei lá quantos números, e todos os robôs esperando pra comerem seus números do mesmo jeito que comeram ontem e antes de ontem e semana passada e ano passado, com a mesma coca-cola que tomaram ontem e antes de ontem e semana passada e ano passado. E os números e as cocas-colas não são mais apreciadas, não são mais comida, são costumes, são costumes dos robôs, servirem números e cocas, comerem números e cocas. Tudo do jeito que os robôs já sabem como será, com o gosto que já sabem qual vai ser, com o preço que já sabem que vão pagar. Porque esses robôs podem viajar o mundo, mas outros robôs estarão lá para oferecerem os mesmos números e as mesmas coca-colas para que o robô que viaja não precise mudar sua culinária. Progresso, comodidade. Para isso que trabalhamos. Trabalhamos para ter progresso e comodidade. Depois de um dia de trabalho quero progresso e comodidade em troca. Quero o mesmo número e a mesma coca, quero essa rotina até que ela se esgote por completo. Trabalho, progresso, comodidade, número sete, coca-cola, oito e trinta.
  
  Aqui está seu lanche, senhor.
  
  Bandeja de plástico, papel, guardanapo, pão, alface, tomate, restos de vaca, queijo, restos de porco. Não estou mais com fome, não sou um robô.
  
  Me vê uma coca, por favor.
  
  Meu deus, eu pedi uma coca, eu sou um robô. A quanto tempo eu não faço um suco? A quanto tempo eu não tomo alguma coisa sem conservantes e sem ter passado pela mão de robôs? Quero correr até achar um pé de laranja, ou limão, ou qualquer coisa, e quero chupar a alma da natureza viva pro meu corpo quase sem alma, quase robô. Mas meu deus do céu, não tem pés de laranja dentro desse shopping, tem sapatos, tem esmaltes, tem vestidos, tem robôs usando sapatos e esmaltes e vestidos do próprio shopping dentro do shopping, tem coca-colas e outros lanches do número um ao dezessete, e tem celulares e computadores e elevadores e escadas rolantes que fazem as pessoas terem menos trabalho e chegarem mais rapidamente aos sapatos e vestidos e esmaltes e aos celulares e a outros elevadores e outras escadas rolantes. E as pessoas dão voltas e circulam nisto sem passarem por um pé de laranja ou nada que não seja comum, nada que já não tenha sido visto.
  
  Aqui está a coca, senhor.
  
  Merda, enquanto eu tomo essa coca e o número nove esfria na minha bandeja tem gente passando fome no mundo inteiro. Eu quero dar minha comida pra alguém que tá passando fome, mas não tem ninguém passando fome ao meu redor, aqui todo mundo come e ninguém pensa que existe alguém passando fome no mundo. Quero passar fome até encontrar um pé de laranja. Quero passar fome e ver alguém matar a fome com meu número nove. Quero passar fome e ver todos esses robôs passando fome. Quero deixar de ser um robô.
  Obrigado, agradecemos a preferência, volte sempre, disse o robô.
  Tenho vontade de rasgar-lhe a pele e mostrar-lhe as tripas que transformam os números em merda. Tenho vontade de mostrar a todos aqui o que realmente está acontecendo aqui nesta lanchonete.
  Jogo a lata de coca no lixo reciclável, faço a minha parte.
  Sorrio para o robô que deve estar contente por completar mais um ciclo mecânico de fome, progresso, comodidade, número nove, coca cola, sete e cinquenta, salário-mínimo mais bônus ao fim do mês.
  
  Meu deus, eu penso, quanto vale a repetição infinita de momentos na vida que nunca mais voltarão e quanto vale a alma de um ser humano para que ele transforme-se numa máquina de repetição de momentos, de ciclos e de frases? Quando é que essa moça é gente? O que vão fazer com meu número nove inteiro em cima da mesa?
  Mais alguma coisa senhor? São cinco e quarenta.
  Meus deus, sejamos todos gente ao mesmo tempo, só pra ver a merda que dá. Tenhamos sentimentos, sejamos vivos. Eu cansei de ser vivo por todos vocês, alguém mais tem de dividir o peso da vida comigo, eu não consigo mais agüentar. Enquanto só eu for vivo e só encontrar robôs, minhas costas só arquearão cada vez mais, enquanto vocês seguem eretos e caminham com passo firme e mecânico.
  
  PLEM, PLEM, PLEM, PLEM.
  
  Quero jogar o peso da vida em todos vocês, quero devolver a alma inútil de todos vocês, que só me faz carga e sofrimento, quero que sejamos todos vivos e dividamos o preço de o sermos em mais do que sete e quarenta ou nove e setenta. Quero poder vê-los e olhar em vossos olhos sem sentir um arrepio do fundo d'alma de quem vê um semelhante que está morto estando vivo. Quero poder sentí-los, cada um como o é, quero...
  
  Puta merda, preciso sair desse monte de gente. Cada ser que me passa, despeja um pouco mais de sentir na carroça da minha alma, e eu sigo como um amuleto, um furta-sentimentos, que é necessário para que todos continuem em seu caminho de progresso, comodidade, números sete e nove, coca-colas, e toda essa porra que vemos quando olhamos e reparamos ao redor. Um furta-seres que carrega na alma as almas que os robôs já não sabem mais vestir e anda por aí com as costas arqueadas pelo peso de mil homens e ao cuidar de todos acaba não sendo nenhum.
  
  Preciso sair daqui.
  Preciso alcançar meu carro.
  Preciso sair daqui.
  Preciso alcançar meu carro, sair daqui, deitar na minha cama e descansar.
  Preciso descarregar a vida. Amanhã é dia de trabalho.
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- Feb 13, 11
  
  Fantastic Mr. Fox (2009), Wes Anderson
- Feb 13, 11
  
  La vida de los peces (2010), Matías Bize
- Feb 13, 11
  
  12 Monkeys (1996), Terry Gilliam
- Feb 01, 11
- Jan 16, 11
  
  Zamani barayé masti asbha / A Time for Drunken Horses (2000), Bahman Ghobadi
- The real problem isn’t knowing whether the actor matches the character but whether he or she matches me.
  
  Jan 08, 11
  
  Claude Sautet, in Moviemakers’ Master Class
- Whatever your level of preparation for a film, reality will inevitably oblige you to improvise most of your decisions on the set. (…) When confronted with all these exterior elements, the only way to make decisions is to rely on your instinct and focus on the abstract ideia that has been guiding you since the writing of the screenplay and on wich you must remain steadfast until the end of shooting. You must remain faithful to your instinct because in the end, your instinct is the only thing that justifies making one decision rather than another.
  
  Jan 08, 11
  
  Claude Sautet, in Moviemakers’ Master Class
- Jan 08, 11
  
  Tarnation (2003), Jonathan Caouette
- Jan 08, 11
  
  Cold Souls (2009), Sophie Barthes
- If you know that you have a great script, that you cast your film right, and that you have a great cinematographer, and if when you start rehearsing on the set things work out fine, then keep quiet. Don`t mess it up. Learning to keep quiet is as important as learning what to say.
  
  Jan 07, 11
  
  Sydney Pollack, in Moviemakers’ Master Class
- I think the most commom mistake a director can make is to direct too much.
  
  Jan 07, 11
  
  Sydney Pollack, in Moviemakers’ Master Class
- I never give an actor directions in front of other actors. Because otherwise, when he does the scene again, he knows that I’m watching and judging him, of course, but he also knows that the other actors are watching and judging him!
  
  Jan 07, 11
  
  Sydney Pollack, in Moviemakers’ Master Class
- There is a grammar of filmmaking, a basic grammar that you depart from. Always. And I think It’s important to learn the grammar first. Otherwise, it’s like calling yourself an abstract painter because you cannot paint something that is real. It’s putting the cart before the horse.
  
  Jan 07, 11
  
  Sydney Pollack, in Moviemakers’ Master Class
- The only way you can make films for an audience is to make them for yourself. Not out of arrogance, but simply for practical reasons. A film has to be entertaining, that’s absolutely true. But how can you know what the audience is going to like? You have to use yourself as a reference.
  
  Jan 07, 11
  
  Sydney Pollack, in Moviemakers’ Master Class
- It’s important not to intellectualize the filmmaking process too much. And particularly not during the actual shooting.
  
  Jan 07, 11
  
  Sydney Pollack, in Moviemakers’ Master Class
- But I don’t make filmes to say anything, because I wouldn’t know what to say. I think there are basically two kinds of filmmakers: those who know and understand a truth which they want to communicate to the world, and those who are no quite sure what the answer to something is and who make the film as a way to try and find out. That’s what I do.
  
  Jan 07, 11
  
  Sydney Pollack, in Moviemakers’ Master Class
- I remember Jean-Luc Godard once told me, “You have to be young and foolish to make a movie. Because if you know as much as we do, it becomes impossible”. What he meant was that when you can foresee all the problems, it paralyzes you.
  
  Jan 07, 11
  
  John Boorman, in Moviemakers’ Master Class
- Choosing actors is always very painful, because you have an ideia of the character in your mind, but you can never find an actor that matches up to that. I feel that each time you cast a part, you’re giving part of the film away. (…) And the smart thing to do is to alter the part to suit the actor, to rewrite it for the actor, rather than force the actor into the way the part is written.
  
  Jan 07, 11
  
  John Boorman, in Moviemakers’ Master Class
- Jan 06, 11
  
  Rio Bravo (1959), Howard Hawks
- It’s the MTV kind of editing, where the main idea is that the more disorienting it is, the more exciting. And you see it creeping into mainstream cinema more and more. You look at something like “Armaggeddon” and you see all the things that would have been forbidden in classical cinema, like crossing the line, camera jumping from side to side. It is a way to artificially generate excitement, but it doesn’t really have any basis to it. And I find kind of sad, because it’s like an old man trying to dress like a teenager.
  
  Jan 06, 11
  
  John Boorman, in Moviemakers’ Master Class
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- Dec 20, 10
  
  Sleigh Bells
- Dec 19, 10
  
  Christina Bothwell
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Sessão Palavra (En)Cantada: 28 de março de 2012

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- Hoje, no Pré-FAM: 16/05 Carne, Osso - Caio Cavechini, Carlos Juliano Barros, Documentário, 65:40 Cineclube Cinelo/Cineclube Escafandro Horário: 16h30min Local de exibição: Sala 1-2-2, UFFS, Campus Chapecó, Unidade Centro. Av. Fernando Machado, 180E - Centro - Chapecó
  
  May 16, 12
- É com prazer que o Cineclube Escafandro, em parceria com a Cinelo (Associação de Cinema de Vídeo de Chapecó e Região) e a Panvision, apresenta o Pré-FAM: mostra composta por todos os filmes premiados na última edição do Florianópolis Audiovisual Mercosul e que passará por 12 cidades do estado, entre os dias 15 e 22 de maio. Aqui em Chapecó as exibições ocorrerão na UFFS, entre os dias 15 e 17 de maio, às 16h30min. Programação: 15/05 Confesiones - Gualberto Ferrari, Documentário, 89:38 16/05 Carne, Osso - Caio Cavechini, Carlos Juliano Barros, Documentário, 65:40 17/05 Perdão Mister Fiel - Jorge Oliveira, Pedro Zoca, Documentário, 095:00 Cineclube Cinelo/Cineclube Escafandro Horário: 16h30min Local de exibição: Auditório da UFFS, campus Chapecó, Unidade Centro. Av. Fernando Machado, 180E - Centro - Chapecó
  
  May 15, 12
- O Escafandro e a Borboleta
  
  Apr 24, 12
- O Escafandro e A Borboleta (Le Scaphandre et le Papillon) 25 de Abril, 16h00min UFFS / Unidade Bom Pastor / Sala 01-02-02 Entrada livre
  
  Apr 24, 12
- O Escafandro e A Borboleta (Le Scaphandre et le Papillon) Jean-Dominique Bauby (Mathieu Amalric) tem 43 anos, é editor da revista Elle e um apaixonado pela vida. Mas, subitamente, tem um derrame cerebral. Vinte dias depois, ele acorda. Ainda está lúcido, mas sofre de uma rara paralisia: o único movimento que lhe resta no corpo é o do olho esquerdo. Bauby se recusa a aceitar seu destino. Aprende a se comunicar piscando letras do alfabeto, e forma palavras, frases e até parágrafos. Cria um mundo próprio, contando com aquilo que não se paralisou: sua imaginação e sua memória. 25 de Abril, 16h00min UFFS / Unidade Bom Pastor / Sala 01-02-02 Entrada livre
  
  Apr 24, 12
- É amanhã, pessoal. Palavra (En)Cantada 28 de Março, 16h00min UFFS / Unidade Bom Pastor / Sala 01-02-02 Entrada livre
  
  Mar 27, 12
- Já entrando no clima da exibição de semana que vem, uma música que Tom Zé canta e explica durante o filme Palavra (En)Cantada.
  
  Mar 23, 12
- Palavra (En)Cantada 28 de Março, 16h00min UFFS / Unidade Bom Pastor / Entrada livre
  
  Mar 21, 12
- Palavra (En)Cantada (Documentário, Brasi, 2008, Helena Solberg, 86min) Palavra (En)Cantada é um documentário de longa-metragem (86min), que percorre uma viagem na história do cancioneiro brasileiro com um olhar especial para a relação entre poesia e música. Dos poetas provençais ao rap, do carnaval de rua aos poetas do morro, da bossa nova ao tropicalismo, o filme passeia pela música brasileira até os dias de hoje, costurando depoimentos de grandes nomes da nossa cultura, performances musicais e surpreendente pesquisa de imagens. Após o filme, debate e apresentação com o músico Mateus Pereira Specht. - 28 de Março,16h00min UFFS / Unidade Bom Pastor / entrada livre
  
  Mar 21, 12
- Palavra (En)Cantada
  
  Mar 21, 12
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- Yusanã Mignoni
  
  Produtor Audiovisual
  
  Motion Pictures and Film | Chapecó Area, Brazil, BR
  
  Summary
  
  Produtor audiovisual frustrado.
  
  Specialties: Direção cinematográfica, fotografia still, direção de fotografia, edição.
  
  Experience
  - Feb 2010 - Present
    Técnico Audiovisual / Universidade Federal da Fronteira Sul
  - 2007 - Present
    Fotógrafo / Freelancer
  - Dec 2010 - Oct 2011
    Chefe de Programação Visual / Universidade Federal da Fronteira Sul
  - Jun 2009 - Feb 2010
    Monitor Social / Prefeitura Municipal de Chapecó
  Education
  - 2009 - 2012
    
    Universidade Comunitária da Região de Chapecó
    
    Tecnólogo in Produção Audiovisual
  - 2006 - 2007
    
    Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul
    
    Tecnólogo in Produção Audiovisual: Cinema e Vídeo
  Additional Information
  - Websites:
    
    Personal Website
  - Honors:
    
    Prêmio Sindaspi de Fotografia, 2010
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- Estamos nos aproximando do planeta Gama 5BX. Vou fazer uma análise no computador: http://t.co/jNiFBzdp
  
  May 25, 12 from web Reply, Retweet, Favorite
- Estou com vontade de assistir algum sci-fi dos anos 80 cheio de monitores CRT exibindo gráficos verdes em loops infinitos. Acho lindo.
  
  May 25, 12 from web Reply, Retweet, Favorite
- Goodnight pink prince http://t.co/REZN3761
  
  May 25, 12 from web Reply, Retweet, Favorite
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- Strange Form of Life by Bonnie 'Prince' Billy
  
  May 26, 12
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  May 26, 12
- Wolf Among Wolves by Bonnie 'Prince' Billy
  
  May 26, 12
- Black by Bonnie 'Prince' Billy
  
  May 26, 12
- Today I Was an Evil One by Bonnie 'Prince' Billy
  
  May 26, 12
- Song for the New Breed by Bonnie 'Prince' Billy
  
  May 26, 12
- Madeleine-Mary by Bonnie 'Prince' Billy
  
  May 26, 12
- Knockturne by Bonnie 'Prince' Billy
  
  May 26, 12
- Death to Everyone by Bonnie 'Prince' Billy
  
  May 26, 12
- Another Day Full of Dread by Bonnie 'Prince' Billy
  
  May 26, 12
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